Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

miércoles, 16 de julio de 2014

Una España federal en una Europa federal



I.- La actual insuficiencia de la estructura territorial del Estado que establecimos en la
Constitución de 1978 es una opinión compartida por amplios sectores sociales y entre las
propias fuerzas políticas. Por unas razones o por otras, en las diferentes Comunidades
Autónomas crece el descontento sobre el funcionamiento de nuestro Estado, como si el
sistema de las Autonomías, que fue un indudable avance en su momento, hubiese llegado
a su término de eficacia y hoy fuese insuficiente para hacer frente a los nuevos retos que
España tiene ante sí. Incluso en algunas nacionalidades de nuestro país, como Euskadi y
Cataluña, crece un movimiento independentista que pone en grave riesgo la unidad del
Estado con consecuencias que entendemos serían nefastas para todos. Ocultar estas realidades,
minimizar sus posibles efectos o adoptar actitudes inmovilistas sería una ceguera
imperdonable que no podemos ni debemos permitirnos.

II.- Desde la sociedad a la que pertenecemos, y sin más título que el de ciudadanos preocupados
por el futuro de nuestro país, instamos a los partidos políticos, a las instituciones
democráticas, que tienen las facultades para cambiar la actual situación, a que alcancen los
consensos y adopten los procedimientos necesarios para reformar nuestra Constitución
en un sentido federal.
Deseamos firmemente formar parte de un mismo Estado, de una España y una Unión
Europea federales, porque estamos convencidos de que sería lo mejor para todos los que
llevamos tantos años conviviendo juntos. Un federalismo que puede abordar y resolver
mejor la vida en común de nuestra comunidad política. Sobre la base de :

• El reconocimiento de las identidades diversas que componen nuestro país hasta el
punto en que la evolución histórica ha establecido.

• El establecimiento de una Cámara territorial, con atribuciones legislativas exclusivas en
sus competencias, que permita la participación de todas las Comunidades en la gobernación
de los problemas comunes, incluidos los europeos, en base a la lealtad y cooperación
recíprocas.

• Una distribución clara de las competencias entre la Administración General del Estado y
las Comunidades, que evite permanentes litigios o interpretaciones interesadas de parte.

• Una financiación justa y equilibrada, basada en los principios de igualdad de derechos
de los ciudadanos, de solidaridad entre los territorios y de ordinalidad, en el sentido de
que ninguna comunidad se empobrezca por causa de la referida solidaridad.

III.- Creemos que las opciones hoy en presencia, es decir, la de seguir igual que estamos,
pensando que los problemas se arreglarán por sí solos, prolongando situaciones que posibilitan
la fractura de la ciudadanía, o plantear una ruptura entre ciudadanos que llevamos
tantos años conviviendo en la misma comunidad política, solo conduciría a un estéril enfrentamiento.
Seamos sensatos, a la vez que audaces, y abordemos las reformas constitucionales
necesarias en el más amplio consenso, como hemos hecho en otros momentos
decisivos de nuestra historia. Esta reforma que proponemos es una de ellas, de gran relieve,
porque se trata de culminar la configuración de nuestro Estado en un sentido federal que
pueda en el futuro insertarse de manera natural en una federación de estados europeos.

Julio 2014

declaracionfederal@gmail.com | declaracionfederal.blogspot.com.es

PRIMEROS FIRMANTES

LUIS AGUIAR
Catedrático
CARLOS L. ALFONSO
Catedrático
CRISTINA ALMEIDA
Abogada
JOSÉ LUIS ALVAREZ
Sociólogo
IGNACIO AMESTOY
Escritor y periodista.
JOAQUÍN APARICIO
Catedrático
BELÉN BARREIRO
Socióloga
RODOLFO BENITO
Sindicalista
CARLOS BERZOSA
Catedrático
VALERIANO BOZAL
Catedrático
JAVIER BRAÑA
Catedrático
JOSÉ M. CABALLERO BONALD
Poeta
FERNANDO CASTRO
Crítico de arte
AMPARO CLIMENT
Actriz
JOSÉ LUIS CUERDA
Director de cine
ELIAS DÍEZ
Catedrático
FÉLIX DUQUE
Catedrático
IGNACIO ESCOLAR
Periodista
JOAQUÍN ESTEFANÍA
Periodista
JORGE FABRA
Economista
ÁNGEL GABILONDO
Catedrático
LUIS GARCÍA MONTERO
Poeta
JAVIER GARCÍA ROCA
Catedrático
BALTASAR GARZÓN
Abogado
FERNANDO GONZALEZ URBANEJA
Periodista
ALMUDENA GRANDES
Escritora
MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN
Director de cine
JAVIER GUTIÉRREZ VICÉN
Director VEGAP
JUAN MIGUEL HERNÁNDEZ
Catedrático
ELENA HERNÁNDEZ SANDOICA
Catedrática
AMALIA IGLESIAS
Escritora
ALEJANDRO INURRIETA
Economista
JUAN LABORDA
Profesor
ANTÓN LAMAZARES
Pintor
PATXI LANCEROS
Profesor
FRANCISCO LAPORTA
Catedrático
FERNANDO LARA
Crítico de cine
SANDRA LEÓN
Profesora
ALFONSO MALDONADO
Catedrático
JESÚS MARAÑA
Periodista
FREDERIC MONELL
Sindicalista
IGNACIO MURO
Profesor
JAVIER NADAL
Presidente AFCE
EMILIO ONTIVEROS
Catedrático
DANIEL PEÑA
Rector Universidad Carlos III
BORJA PUIG DE LA BELLACASA
Director Comunicación
DELFÍN RODRÍGUEZ RUIZ
Catedrático
OLIVA MARÍA RUBIO
Comisaria Exposiciones
ALBERTO RUIZ DE SAMANIEGO
Profesor
JESÚS RUIZ HUERTA
Catedrático
CARLOS SÁNCHEZ
Periodista
MARCIANO SÁNCHEZ BAYLE
Médico
JAIME SARTORIUS
Abogado
NICOLÁS SARTORIUS
Abogado y escritor
BEATRIZ TERRER
Médica
ALEJANDRO TIANA
Rector UNED
IGNACIO URQUIZU
Profesor
MARIOLA URREA
Catedrática
FERNANDO VALLESPIN
Catedrático
JOSÉ ANTONIO ZARZALEJOS

Periodista y abogado

ADHESIONES


Juan Carlos De Manuel Rozalén | Técnico de Cultura
José Martín Pérez | Asesor Fiscal
David Martín Murcia | Abogado
Jesús López Asanza | Ingeniero de Sonido
José Manuel Hernández Miralles  |
Francesc Trillas Jané | Profesor UAB
Carmen González Marín | Profesora de Filosofía
Xosé Carlos Arias | Catedrático Universidad
Raúl Castillo | Geógrafo
Juan Antonio Santos Posada | profesor
Fernando Fernández Quiñones | Administrativo
Juan Carlos Barrasús | Profesor
Javier Ruiz Barahona |
Daniel García | Profesor Asistente
Ignacio Varela | Consultor
Santiago Escudier Grande | Arquitecto
F. Javier Zoido Martinez | Economista
Cemal Paşa | Estadista
Maria Prado Benitez Sanchez |
Marisa Calés Bourdet | Directora Fundación Canadá
Andres Baena Marin | Jubilado Fisico
Teófilo Serrano | Ingeniero de Caminos
Tomás A. Afonso González | Gestor Cultural
Jofrey Baratheon | Administración Pública
Angel Gonzalez Piquin | Ingeniero de Caminos
Lola Santillana Vallejo | Sindicalista
Jordi Balaguer Bruguera | Biólogo y divulgador científico
Javier de Lucas Martin | catedrático Universidad
Daniel González Lagier | Profesor de Universidad
Martín Palomero Álvarez | Archivero
Jordina Sabaté | arxivera
Juan González-Moya Fernández | Estudiante
Jofrey Baratheon | Administración Pública
Francisco Palacios García | Ingeniero
Fermín Miranda García | Profesor universitario
Antonio Mira-Perceval Graells | Informático
José Antonio Giménez Micó | Catedrático
Eduardo Feldman Sapir | Doctor en Ciencias Políticas
Vladimir López Alcañiz | Historiador
José Manuel Rodríguez Uribes | Profesor Titular de Universidad
Ot Bruixot | Jubilat
Daniel Bueno Valencia | Sindicalista
Daario Nahaaris | Guarda de seguridad
Vernon Roche | Funcionario
Geralt de Rivia | Autónomo
Corvo Atano | Funcionario
Sergi Pérez Serrano | Especialista Junior BM
Xuan Bello | escritor
Zelda Hyrule | Ama de casa
Samus Aran | Autónomo
Lyra Belacqua Coulter | Estudiante
Havelock Vetinari | Gestor
Javier Morales | Profesor
Milio Mariño | Escritor
xosé inaciu menéndez rodríguez | profesor
Sara Connor | Empresaria
Eliseo Vega Melero |
Ignacio Montorio Cerrato | Profesor Universidad
Vicente Morales Ayllón | Catedrático
Pablo García de Vicuña Peñafiel | sindicalista
Manuel Rico | Escritor y crítico literario
Paloma Mateos Esteban | Ordenanza
Rafael Santaella Cuz | Jubilado
Emilio Martínez Vidal | Arquitecto
Iván Mártínez Martínez | Ingeniero Técnico Informático
Luis lorenzo Pérez | profesor EGB
Antonio Navarro Fuentes | Jubilado
Manuel Llorente Palomares | Técnico en Políticas Públicas
Carlos Martinez Gonzalez | informatico
Consuelo Guerrero |
Jaime Olmo Mitre | periodista
Carlos Alberto Fernández Otero | Médico
Vicente José Otero Fernández | Autónomo
Enrique Ortenbach García  | Comercial
Paloma Díaz Andina |
Alfredo Marchand | Ex-Concejal Ayto.Madrid
Luis López Valeiras | Locutor retirado
Luisa F. ontañés de las Heras | jubilada
Juan Chelle Navarro | sindicalista
natividad alcaide jimenez  | limpiadora
Mario Jorge Cortés Aguilar | Pensionista
Daniel López Pérez | Abogado
Ciro Llueca | Bibliotecario
Yolanda de Zuloaga | Gestor de proyectos culturales y filantrópicos
Araceli Fernández Prieto | Traductora freelance
Alfonso Ramírez Jiménez  | Ingeniero de Telecomunicación
Brígido Herreros | Ingeniero-Jubilado
Isabel Lorenza Peláez Alvarez |  Pensionista
Jerónimo Asensio Rueda |
Jose Campos Paez | jubilado transportes
Miguel García | Ingeniero
Félix Saez García | Parado
Lorenzo Iglesias Moriche | Jubilado
Vicente Parrilla Ruiz | Funcionario
Amelia Alvarez Fernández | Ama de casa
Elvira Saez García | Pensionista
José María Lama | Historiador
Juan Jesús Arteaga Lorenzo | sindicalista
Estela Oropesa López | Jubilada
Fernando Sanz Verde | Ingen.Tecnico Construcciones Civiles
Pau Ignasi de Dalmases | Public Relations
Ramón Berenguer Quart | Profesor
Federico Porta Rancaño  | Jefe de Almacén
Josep Martí Garcia | Arquitecto
Daniel Hernández | Estudiante universitario
Carmen Rodríguez Senén | Profesora/ Historiadora
Cristina Manrique Serrano | jubilada docente
Jesús Andrés Cendán | Graduado Social
Cruz Fernández Fernández  | Maestra
Francisco Triguero Cañete | Agente Cultural
Eduardo Bayón García | Abogado y Politólogo
Manuel de la Rocha Rubí | Abogado
Gregorio Cámara Villar | Catedrático de Derecho Constitucional
Gustavo García Pardo | Ingeniero de Caminos
Antonio Gómez Rufo | Escritor
Jesús del Pozo | Restaurador de Arte Contemporáneo
Juan Sisinio | Profesor de Historia
Eduvigis Gutiérrez García | Funcionaria
Marta Molina Romero | Periodista
Mariano Torcal Lorente | Catedrático de Ciencia Política
Alfonso Ruiz Miguel | Catedrático de Filosofía del Derecho
Montserrat Pareja Eastaway | Economista
Rafael Estrella | Embajador de España
Emilio Menéndez Pérez | Ingeniero de Minas
José Manuel Fernández Ortiz | Diplomato en Empresariales
Miguel Salvatierra López | Periodista
Ferrán Pedret | Abogado y diputado por el PSC en el Parlament
José Manuel Arizaga Álvarez | Economista
Daniel Gil Pérez | Catedrático
Virginia Pérez Alonso | Periodista
Cristian Freres | Experto en Cooperación al desarrollo
Carlos Miranda | Embajador de España
Alfonso Palacio | Vicedecano de Postgrado e Investigación
Juan Manuel López Nadal | Diplomático
Julio Novillo Cicuéndez | Comisión Ejecutiva de FSC-CCOO
Tomás Mancha Navarro | Catedrático de Economía Aplicada
Julio Álvarez-Builla | Catedrático
Juan F. Gimeno | Economista
Jaime Renart Pita | Científico
José María González Martínez | Productor y músico
Pedro Aldama Roy | Médico
José Enrique de Ayala | Militar
Julio González García | Catedrático
Gregorio Tudela Cambronero | Catedrático de Derecho del Trabajo y de la Seguridad Social
Joaquín Arango | Catedrático de Sociología
José Candela Castillo | Comisión Europea
Juan Carlos Fernández Cela
Alberto Gamús Ferrero | Científico
Purificación Llaquet |
Elena Blanch González | Escultora
Concepción Begoña Rivero |  Abogado
Ramón Maíz Suárez |  Catedrático de Ciencia Política
Ramón Herrero i Mas |  Jubilado
Francisco Blas | Profesor titular
Pepe Martínez Olmos | Diputado PSOE por Granada
Susana Urraca  Uribe | Técnico de Actividades Culturales

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Para firmar la adhesión a la Declaración, por favor, remitirlo a través del correo: declaracionfederal@gmail.com

viernes, 11 de julio de 2014

Pasajeros entre palabras fugaces - MAHMUD DARWISH




Pasajeros entre palabras fugaces

Pasajeros entre palabras fugaces:
Cargad con vuestros nombres y marchaos,
Quitad vuestras horas de nuestro tiempo y marchaos,
Tomad lo que queráis del azul del mar
Y de la arena del recuerdo,
Tomad todas las fotos que queráis para saber
Lo que nunca sabréis:
Cómo las piedras de nuestra tierra
Construyen el techo del cielo.

Pasajeros entre palabras fugaces:
Vosotros tenéis espadas, nosotros sangre,
Vosotros tenéis acero y fuego, nosotros carne,
Vosotros tenéis otro tanque, nosotros piedras,
Vosotros tenéis gases lacrimógenos, nosotros lluvia,
Pero el cielo y el aire
Son los mismos para todos.
Tomad una porción de nuestra sangre y marchaos,
Entrad a la fiesta, cenad y bailad...
Luego marchaos
Para que nosotros cuidemos las rosas de los mártires
Y vivamos como queramos.

Pasajeros entre palabras fugaces:
Como polvo amargo, pasad por donde queráis, pero
No paséis entre nosotros cual insectos voladores
Porque hemos recogido la cosecha de nuestra tierra.
Tenemos trigo que sembramos y regamos con el rocío de nuestros cuerpos
Y tenemos, aquí, lo que no os gusta:
Piedras y pudor.
Llevad el pasado, si queréis, al mercado de antigüedades
Y devolved el esqueleto a la abubilla
En un plato de porcelana.
Tenemos lo que no os gusta: el futuro
Y lo que sembramos en nuestra tierra.

Pasajeros entre palabras fugaces:
Amontonad vuestras fantasías en una fosa abandonada y marchaos,
Devolved las manecillas del tiempo a la ley del becerro de oro
O al horario musical del revólver
Porque aquí tenemos lo que no os gusta. Marchaos.
Y tenemos lo que no os pertenece:Una patria y un pueblo desangrándose,
Un país útil para el olvido y para el recuerdo.

Pasajeros entre palabras fugaces:
Es hora de que os marchéis.
Asentaos donde queráis, pero no entre nosotros.
Es hora de que os marchéis
A morir donde queráis, pero no entre nosotros
Porque tenemos trabajo en nuestra tierra
Y aquí tenemos el pasado,
La voz inicial de la vida,
Y tenemos el presente y el futuro,
Aquí tenemos esta vida y la otra.
Marchaos de nuestra tierra,
De nuestro suelo, de nuestro mar,
De nuestro trigo, de nuestra sal, de nuestras heridas,
De todo... marchaos
De los recuerdos de la memoria,
Pasajeros entre palabras fugaces.
MAHMUD DARWISH
Traducción del Árabe por María Luisa Prieto




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Pasajeros entre palabras fugaces 

Pasaporte 

martes, 8 de julio de 2014

citas - Javier Egea

“Un poema que no eres capaz de hacer en diez minutos no sirve para nada”-.

Javier Egea


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Noche canalla 

lunes, 7 de julio de 2014

Noche canalla - Javier Egea.





Yo no sé si la quise pero andaba conmigo,
me guiaba su risa por la ciudad tan gris.
Ella tenía en su boca colinas de Ketama
y el cielo de sus ojos me pintaba de añil.

Yo vi tantas estrellas como ella puso siempre
en aquel cielo raso como un paño de tul.
Ella llevaba el pelo como la Janis Joplin
y los labios morados como el Parfait-Amour.

La he perdido en un bosque de jeringas brillantes
por donde nos decían que se llegaba al mar;
se fue sobre un caballo de hermosos ojos negros,
por más que yo me muera no la podré olvidar.

Bajo el cielo ceniza me conducen mis piernas.
Esta noche no tengo ni esperanza ni amor.
Sólo queda el calor de mi pobre navaja.
Hoy me he visto la cara de un retrato-robot.

A pesar de sus ojos he salido a la calle,
a pesar de sus ojos me ha tocado vivir .
En un barrio de muertos me trajeron al mundo.
Esta noche canalla no respondo de mí.


Javier Egea.


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citas 

domingo, 6 de julio de 2014

Tete Montoliu



Tete Montoliu es el nombre artístico de Vicenç Montoliu i Massana, (Barcelona, 28 de marzo de 1933 - 24 de agosto de 1997) pianista y compositor de jazz, el primero que alcanzó nivel internacional.

Su padre era músico titular de la Orquesta del Liceo y de la Banda Municipal deBarcelona. Ante su extraordinario talento musical, comienza a recibir clases de la pianista Petra Palou, a la que Tete siempre consideró su maestra. Se inició en el mundo del jazz atraído por la música de Art Tatum, otro gran pianista ciego, y Earl Hines.

Pronto conectó con otros jóvenes con similares inquietudes, como los saxofonistaRicard Roda y Josep Guardiola (que pocos años después triunfaría como cantante) o el trombonista Jesús Peirón, y montó las primeras ‘jam sessions’. Se interesa por el Be-Bop, que enlazaba con las corrientes más modernas del género, que casi se estaban gestando simultáneamente en los Estados Unidos a través de músicos como Thelonious Monk, Charlie Parker o Dizzy Gillespie, entre otros


Tete Montoliú y Pilar Morales 
Comenzó a tocar en las jam-sessions del Hot Club de Barcelona, incluso compartió varias sesiones con el legendario saxofonista Don Byas. En 1955, Lionel Hampton visita el Hot club barcelonés en el que tocaba y le invita a realizar una gira junto a él y a participar en 1956 en su primera grabación importante, el disco Flamenco Jazz.

En 1958 actúa en el Festival de Cannes en trío con Doug Watkins y Art Taylor.

A finales de los años cincuenta, dio sus primeros recitales en Nueva York, en el célebre club,  "Up of the Gate" y fue distinguido como mejor pianista europeo de jazz por sus propios compañeros




 En 1961 fue llamado para formar parte del European All Stars, que agrupaba a los mejores jazzmen del viejo continente. Poco después es contratado por el Blue Note de Berlín, donde comparte escenario con Chet Baker, Benny Bailey o Slide Hampton.



Después de un periodo en Alemania recaló un tiempo en el Whisky Jazz de Madrid donde comparte escenario con el saxofonista Pedro Iturralde y poco después volvió a Barcelona, al Club Jamboree en la plaza Real donde forma su primer gran trío con el contrabajista Eric Peter y el batería Billy Brooks y acompaña a músicos tan destacados como Booker Ervin, DonaldByrd, Lucky Thomson, Pony Poindexter, Lee Konitz, Art Farmer y Ornette Coleman.

A partir de ahí su carrera como pianista fue imparable y Tete Montoliu es contratado por el Montmartre Jazzhus de Copenhague, uno de los clubes más prestigiosos de Europa, donde compartió escenario y amistad con el saxofonista Dexter Gordon, con el que registra numerosas grabaciones y Roland Kirk (otro ciego genial), con quien llega a formar un célebre cuarteto. También actúa y graba con otros músicos extraordinarios como Kenny Dorham, Archie Shepp, Ben Webster, Benny Golson, Stephane Grapelli.

Tete Montoliu y Lou Bennet, en Jamboree en 1965
En 1964, Tete Montoliu se incorporó a la gira internacional del Newport Jazz Festival junto a Kenny Clarke y Roland Kirk y dentro de un cartel que incluía formaciones de primer nivel como el cuarteto de Coleman Hawkins y el quinteto de Miles Davis, entre otros



En 1965, Tete Montoliu también hizo historia con el primer elepé de jazz que se editó en el estado español: ‘A tot jazz’ [A todo jazz] (Concèntric, 1965).



En 1967 viaja a Nueva York en una gira que obtiene un considerable éxito. Durante su estancia en Estados Unidos llega a grabar un disco para Impulse! con Elvin Jones y Richard Davis, que no llega a publicarse. Aunque nunca se preocupó en exceso de articular su música a partir de la obra discográfica –siempre se consideró más intérprete que autor– firmó más de medio centenar de discos. Algunos de notable interés, como sus ‘piano solo’ ‘The Music I like to play’ y ‘Catalonian folksongs’. En este último disco, el pianista llevó al terreno del jazz un repertorio de canciones populares y tradicionales catalanas,


 y las magnificas interpretaciones con la cantante Nuria FeliuComo haría unos años más tarde con el disco ‘Tete interpreta Serrat


Otros vínculos con la escena catalana quedaron plasmados en obras que son pieza única como el disco ‘Vampyria’, donde acompañaba al piano eléctrico a Jordi Sabatés





En Europa, edita varios discos como líder, con el trompetista Dusko Goykovich (1971), y otros músicos




A partir de la década de los 80 realiza multitud de conciertos junto a artistas de la talla de Johnny Griffin, Joe Henderson, Eddie Davis, Sonny Stitt, Freddie Hubbard, Jerome Richardson, Dizzy Gillespie, Bobby Hutcherson, Chick Corea, Hank Jones, Roy Hargrove, Jesse Davis...

En plena madurez aborda empresas tan fabulosas como la serie de cuatro discos a piano solo "The Music I Like To Play", grabada en Milán para el sello Soul Note, quizás su obra más importante. En los últimos años alterna sus conciertos en trío junto a Horacio Fumero y Peer Wyboris con sus actuaciones en solitario y sigue ampliando sus fronteras



 (tras haber dedicado a lo largo de su carrera varios discos a temas sudamericanos y catalanes)



 con nuevas experiencias como su reelaboración de los boleros clásicos con la cantaora Mayte Martín, (Free Boleros) completando así cerca de un centenar de discos.


Su estrecha relación con el colectivo de la Jazz Cava de Terrassa facilitó que por allí pasaran grandes figuras como Johnny Griffin y Joe Henderson, entre muchos otros.




En 1996 recibe uno de los muchos homenajes a su carrera con un concierto en el Teatro Monumental de Madrid en el que le acompañan Gary Bartz y Tom Harrell. En noviembre de ese año padece una súbita arritmia cardiaca que requiere la implantación de un marcapasos. Su dolencia se complica al serle detectado un cáncer de pulmón. A pesar de ello, el mejor ejemplo de la grandeza musical de los últimos días de Montoliu fue el concierto ofrecido el pasado mes de marzo en el Palau de la Música de Barcelona para celebrar su 64º cumpleaños, una actuación magistral en la que interpretó temas de Ellington, Coltrane, Dexter Gordon, y Thelonious Monk


Durante el último tramo de su carrera ni el cáncer ni los avisos del corazón frenaron su pasión por tocar y escuchar aquella música que le había convertido en un maestro.


Estableció una estrecha relación con la escuela del Taller de Músicos, con la cual grabó su único disco para Big Band, y el potente faro bajo cuya sombra había crecido una nueva generación de jóvenes aspirantes a estrellas del jazz proyectó un estallido que todavía dura.


 Tras su muerte, se creó la "Bienal Premios Tete Montoliu de Jazz".

Tete Montoliu poseía, entre otros galardones, el Premio Nacional de Música, la Cruz de Sant Jordi de la Generalitat de Cataluña, la Medalla al Mérito del Ayuntamiento de Barcelona

Entre sus principales trabajos discográficos, más de sesenta discos grabados en distintos formatos, destacan "Body  & Soul" (Black Lion, 1971),  "Tete!" (Steple Chase, 1974; "Tete a Tete" (Steple Chase, 1976), "Lunch in L.A" (Original Jazz, 1979)."The Man From Barcelona" (1990) o por fin el extraordinario directo en Madrid,  "Tete en el San Juan"   (Melopea, 1997).


Tete Montoliu, falleció el 24 de agosto de 1997 en Barcelona 




fuentes:
http://cifujazz.blogspot.com.es/2013_11_01_archive.html
http://chumanceralatinjazz.blogspot.com.es/2011_09_04_archive.html




jueves, 3 de julio de 2014

Atrapado - Charles Bukowski


.


No desvistas mi amor
podrías encontrar un maniquí
no desvistas el maniquí
podrías encontrar
mi amor
hace mucho que ella
me olvidó
ahora se está probando un
sombrero nuevo
y luce más coqueta
que nunca
ella es una
niña
y un maniquí
y
la muerte
no puedo odiarla por éso
no hizo nada
inusual
sólo que yo la quería

Charles Bukowski

Preámbulo a las instrucciones para dar cuerda al reloj



Piensa en esto: cuando te regalan un reloj te regalan un pequeño infierno florido, una cadena de rosas, un calabozo de aire. No te dan solamente un reloj, que los cumplas muy felices, y esperamos que te dure porque es de buena marca, suizo con anácora de rubíes; no te regalan solamente ese menudo picapedrero que te atarás a la muñeca y pasearás contigo. Te regalan -no lo saben, lo terrible es que no lo saben-, te regalan un nuevo pedazo frágil y precario de ti mismo, algo que es tuyo, pero no es tu cuerpo, que hay que atar a tu cuerpo con su correa como un bracito desesperado colgándose de tu muñeca. Te regalan la necesidad de darle cuerda para que siga siendo un reloj; te regalan la obsesión de a atender a la hora exacta en las vitrinas de las joyerías, en el anuncio por la radio, en el servicio telefónico. Te regalan el miedo de perderlo, de que te lo roben, de que se caiga al suelo y se rompa. Te regalan su marca, y la seguridad de que es una marca mejor que las otras, te regalan la tendencia a comparar tu reloj con los demas relojes. No te regalan un reloj, tu eres el regalado, a ti te ofrecen para el cumpleaños del reloj. 

Julio Cortazar


Historias de cronopios y de famas
  

Enlaces

Un perro - Sandra Pérez

"Perro ladrándole a la luna (Dog Barking at the Moon)",de Rufino Tamayo
  • Un perro pisa
    la luna y la deshace.
    Charco de lluvia.

    Sandra Pérez

traje de luces


El traje de los toreros era, en principio, el mismo del pueblo del que formaban parte, pero poco a poco fue distinguiéndose del de la masa, recuperando las hebras de plata y oro de la nobleza suplantada en la arena... Además, la vestimenta consagra su singularidad como oficiantes de un rito que se sitúa más allá de la sociedad y de la vida corriente… el carácter ajustado de la taleguilla resalta los atributos masculinos, con lo que denota el dominio del hombre sobre la bestia, pero que, por el contrario, la montera, debido a su color y consistencia, acerca curiosamente al matador y a su adversario, con lo que se establece una sutil metáfora del Minotauro… algunos motivos que decoran el traje o el capote de paseo se remiten al mundo vegetal o religioso, con lo que invocan a la vez el impulso vital y el poder de quien lo supera
François Zumbiehl


Se llama traje de luces a la indumentaria que visten los toreros en la corrida de toros. Su nombre responde a los reflejos que producen las lentejuelas que lo cubren. Está fabricado en seda y cubierto de color oro o plata.

El traje es una vestimenta tradicional que procede del traje de los majos de finales del siglo XVIII y que acabó convirtiéndose en una ropa exclusiva para ejercer el ritual taurino. Con posterioridad le fueron añadidos diversos adornos, como la montera, los bordados y los alamares.

Antes del XVII

El toreo no era considerado como una profesión y los lidiadores vestían con su ropa habitual; según su situación social: la de caballeros o pajes. El toreo a caballo era entonces considerado más un deporte que un espectáculo; donde los caballeros eran ayudados desde la arena por los pajes (el de a pie no se consideraba relevante)

Los primeros trajes de toreros de a pie datan del siglo XVII, cuando los toreros profesionales navarros y andaluces junto con sus cuadrillas acudían a las fiestas con indumentarias específicas para la”.actuación “, circunstancia que identificaba al grupo como bandas de toreros


siglo XVIII

El uso de trajes se generalizó, especialmente en Navarra. Para los toreros contratados por los ayuntamientos, se les denominaba Toreros de Banda, el ayuntamiento disponía de la indumentaria; mientras que se denominaban Toreros de Ventura a los que acudían voluntariamente al evento

Por esta época el toreo a pie competía con el de a caballo, se inventa la muleta y se introduce la suerte de matar al toro cara a cara a pie

 los toreros usaban “calzón y coleto de ante, correón ceñido y mangas atacadas de terciopelo negro, para resistir las cornadas

dibujo de Miranda a Francisco Romero
El Coleto era una vestidura hecha de piel por lo común de ante, sin mangas, abierta por delante. Por su flexibilidad y dureza, el ante era el material preferido en aquella época para confeccionar los trajes de toreros. Sus cualidades permitían la libertad de movimiento con una cierta protección frente a los posibles rasguños ocasionados por los pitones.

En 1730, la Maestranza de Sevilla se encarga de vestir a los toreadores contratados con vestidos de color grana con galón blanco; acabó siendo el uniforme oficial de la Maestranza. Este encarnado y blanco se mantuvo durante más de de 60 años como uniforme oficial.

En Madrid, Granada y Aranjuez, los toreros tenían cierta libertad en los colores y adornos de sus trajes, siempre que fueran sobrios



Fue Joaquín Rodríguez«Costillares» el primero en pedir, en 1793, a la Maestranza de Sevilla que los diestros de a pie usaran galones de plata, privilegio del que ya gozaban los picadores, (antiguamente con más rango que los lidiadores). Con Costillares tuvo lugar una evolución en el diseño del traje de torear. Juan de la Cruz, pinta a Costillares con un traje de los manolos del XVIII, chaqueta media larga; cuerpo de seda y muchos adornos, ondas y botones con filigranas. Hombreras y charreteras anchas de cinta de seda. Mangas estrechas con ojales y botoneras. Resalta la gran faja de seda roja lazada al lado izquierdo. Calzón ancho con botonaduras en los laterales y cerrado por debajo de la rodilla. Medias claras de seda y zapatos bajos con lazos de adorno. Este último detalle se mantiene en los trajes actuales.

En todos los cuadros de Goya representa al torero con un tocado en la cabeza y el pelo recogido en una redecilla negra, igual que en el cuadro de Juan de la Cruz a Costillares.

La larga coleta y la forma de recogerlo, posiblemente se justificaba para proteger la cabeza en caso de golpe por caída. En muchos casos la redecilla negra quedaba rematada por un lazo de seda negro en lo más alto de la cabeza.

Siglo XIX

Francisco Montes “Paquiro”fue un gran innovador en el toreo y también en el diseño de los trajes de faena. Entre 1830 y 1835, “Paquiro” se presenta sin la típica redecilla y aparece con la montera. Las primeras monteras eran de gran tamaño y más altas que las actuales; realizadas en astrakán y adornadas con borlas en los laterales .

“Paquiro” introduce en el traje las “luces”. Las lentejuelas es lo más novedoso, junto con los alamares o botones de adorno. Los machos se introducen en el diseño original para apretar y asegurar la posición de la taleguilla y de la chaquetilla. Las hombreras crecen en tamaño y la chaquetilla se acorta eliminándose los faldones dejando lucir la faja . El material más utilizado para la taleguilla o calzón es la seda torzal para que se acoplen perfectamente a la pierna.

Francisco Montes “Paquiro”

La chaquetilla se hace más ancha, abriéndose por las sisas, para facilitar la libertad de movimiento de los brazos. Aparecen los bolsillos rematados con pañuelos. La espalda está bordada y con cordones

El elemento imprescindible de la indumentaria: la montera,«toque de distinción que tuvo como origen el deseo de lidiadores plebeyos de emular a nobles y caballeros que alanceaban toros y que se cubrían y protegían con cascos». La montera está hecha de terciopelo o felpa de color negro.

Con la utilización de la montera, la larga coleta se sujetaba en una moña de gran tamaño. Posiblemente este sea el origen de la actual coleta o castañeta postiza que hecha de cordón de seda negro, siguen utilizando los toreros actuales sujetándola con un pasador por la ausencia de la coleta. En las corridas goyescas, como la tradicional de Ronda, los toreros lucen todavía las redecillas.

La camisa típica, de color blanco, tenía dobles ojales en el cuello con cuatro botones. La corbata era ancha y se denominaba pañueleta, debía ser de igual color que el de la faja. En la actualidad la corbata ha sido reducida a la mínima expresión y se denomina corbatín.

De este modo, se llegó altraje de luces actual -fabricado sobre todo con nailon y poliéster-,compuesto por chaquetilla, chaleco, taleguilla, camisa, medias, montera y zapatillas

Siglo XX

Después de los cambios introducidos por Francisco Montes “Paquiro”, el traje de luces actual difiere más bien poco del utilizado en el siglo XIX. Los cambios han ido en la línea de la comodidad y la sencillez.

La taleguilla, y la chaquetilla siguen estando bordadas en seda , ahora un film protector impermeable a la sangre. El chaleco, se borda a mano sólo por su parte delantera con lentejuelas y canutillo de oro y plata normalmente. La taleguilla va muy pegada al cuerpo para evitar enganchones, se sujeta con tirantes unidos a ella con cierres de cuero. Debajo de la taleguilla el torero se pone otro calzón interior y unas media blancas que van debajo de las rosas.

La chaquetilla tiene aspecto de coraza, y lleva muchas capas de entretela con objeto de darle forma rígida

Las zapatillas o manoletinas son muy flexibles y para algunas ocasiones llevan tacos como las botas de fútbol.

El peso del traje es de unos 4 o 5 Kg. Se tarda unos 40 días en su confección y no se suele utilizar más de 4 veces.

Los Colores

El vestido de torear constituye uno de los principales elementos de la rica paleta de colores en la que se convierte el ruedo de las plazas. Con escasas variaciones en su diseño ha seguido una trayectoria interesante en cuanto se refiere a las múltiples combinaciones de colores que se han utilizado a lo largo de los tiempos, un elemento que, a su vez, no está exento de una rica gamas de sucedidos y de anécdotas

En cuanto a los trajes de luces existe una gran variedad de colores. Los tonos claros y oscuros tienen multitud de variedades y de nombre. En cuanto al color azul podemos encontrar: cielo, espuma de mar, pavo, purísima, nazareno…Con el rojo pasa lo mismo: sangre, grana… Y así con todos los colores como barquillo, oliva, catafalco, tabaco o palo. Todos los nombres identifican un color, un color que compone el traje de luces, un traje de luces que puede ser de oro, plata o azabache. En el caso de los toreros pueden elegir la variedad e ir, por ejemplo de azul pavo y oro, de grana y azabache o de blanco y plata. Por el contrario, los subalternos, no puede llevar un traje en oro, por lo que su vestido ha de ser de plata o azabache. Los picadores sí pueden lucir oro en sus chaquetillas. Por tanto una variedad cromática muy amplia y numerosas combinaciones para el traje de luces con el que, en cada tarde el espada se enfrenta al toro.

diseño de Pablo Ruiz Picasso, para Luis MiguelDominguín
Pablo Ruiz Picasso, diseñó un vestido para  Luis MiguelDominguín. Actualemnte se  celebra una corrida en Málaga denominada Picassiana; donde los toreros se lucen con trajes el estilo y visión del color y la forma del pintor malagueño.


diseño de Giorgio Armani  para Cayetano Rivera Ordoñez
Con la escusa de actuar en“corridas goyescas” otros maestros encargaron sus modelos a figuras de la moda, como el caso de Enrrique Ponce, con uno de Lorenzo Caprile. O Cayetano RiveraOrdóñez, con traje de Giorgio Armani para la corrida de Ronda de 2008. De inspiración goyesca estaba realizado en color 'greige' ( gris y beige ) y bordado con cristales y plata, el traje fue confeccionado por el sastre madrileño Santos García. En estas corridas los toreros lucen todavía las redecillas.
 

diseño de Lorenzo Caprile para Enrrique Ponce
En corridas especiales como festivales benéficos o tientas en el campo los toreros suelen vestir de corto, con el típico traje campero


Manuel Jesús "El Cid" en el Festival de Manizales
Como en casi todo, bajo los códigos de la ropa taurina late el impulso erótico. "Ahora se usa más el corbatín (corbata estrecha a la manera francesa), pero antes se prefería la pañoleta, que viene de la época del romanticismo. El torero siempre ha tenido que mantener una actitud pretenciosa, pendenciera y galante. Por eso le pedía a la mujer que le gustaba su pañoleta. Y ella, pues se sentía muy orgullosa de vérsela puesta al cuello. Si es que todo esto es un rito: el del gallo y la gallina".

EL RITUAL DE VESTIRSE DE TORERO : MAESTRO... ES LA HORA 


El traje de torear es una prenda llena de magia que tiene su propio rito y orden a la hora de vestirse el matador, siempre con la ayuda de su Mozo de Espadas: primero las medias de algodón, luego la taleguilla y sujetar los machos, antes de terminar de abotonarla se coloca la camisa, la zapatillas, la faja y el corbatín, el añadido y por último el chaleco y la chaquetilla. Tiene sin duda alguna una importancia vital dentro del festejo no sólo por su valor material sino también artístico, capaz a veces de revelar la personalidad del torero. Por su singular belleza y espectacularidad es un elemento más que sumado al conjunto de la fiesta la convierte en un rito incomparable a cualquier otro espectáculo.


El sastre taurino Antonio López afirma que:"Es un proceso lento. Se preparan así porque ese día puede ser su último día. Es como si se entregaran. Delante del espejo van madurando sus miedos. Creciéndose, dándose ánimos".





PARTES DE LA INDUMENTARIA

·    Montera: es el sombrero que usa el torero y sus subalternos. Se trata de una prenda negra, redonda con dos piezas salientes en los laterales. La viste el torero durante el paseíllo y en los dos primeros tercios de la faena (suerte de varas y de banderillas), momento en el que se descubre y brinda el toro con ella. La introdujo Paquiro, como sustituto a la redecilla que empleaban los majos para recogerse el cabello.

·    Corbatín: cinta que se anuda al cuello a modo de corbata.

Alejandro Talavante
·    Chaquetilla: es una chaqueta corta y rígida, con hombreras, abierta por las sisas para permitir el movimiento de los brazos. Debajo de la chaquetilla va la camisa, el chaleco, el corbatín o pañoleta y la faja.

·    Taleguilla: es un pantalon muy ceñido (para evitar enganchones) desde la cintura hasta debajo de la rodilla, ajustada mediante cordones rematados en machos o borlas. Se sujeta a los hombros mediante tirantes. Debajo suele llevarse un calzón protector.

·    Medias: se utilizan dos pares de medias. Las de debajo son blancas, de algodón, y las superiores, rosas, de seda.

·    Camisa. Es blanca.

·    Zapatillas: Son planas, de color negro y están adornadas con un lazo.

·    Capote de paseo: una capa corta de seda, con múltiples y lujosos bordados, que el diestro se anuda ritualmente al cuerpo para efectuar el paseíllo. Completado este, se deja en el muro o se confía su custodia a algún conocido del público. Su función es únicamente ornamental.

·    Coleta: en el siglo XIX los toreros se dejaban crecer una coleta que trenzaban en un moño (llamado moña), vago recuerdo de los tiempos de las pelucas del siglo XVIII. La coleta servía además para amortiguar el golpe en caso de caída. Al retirarse, el torero se cortaba la coleta, expresión que ha pasado al lenguaje popular como sinónimo de abandonar una profesión. Juan Belmonte fue el primero que prescindió en activo de la coleta natural y, desde entonces, los toreros usan un postizo llamado castañeta.

·    Castoreño. Sombrero del picador. Es redondo, de color claro y confeccionado con piel de castor.



Fuentes 





CAPOTE