Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

jueves, 2 de julio de 2015

Ni “Grexit” ni el Euro. La solución en Grecia se llama socialismo. - Joan López



Lo que les está ocurriendo a muchos miembros de Syriza es similar a lo que ya les debe estar  sucediendo a los de otras formaciones de izquierdas de nuevo cuño, con un lenguaje y unas propuestas muy “radicales” pero sin un programa socialista acabado. Y es que entre bandazo y bandazo, van aprendiendo lecciones a base de golpes. El problema es que no hay mucho tiempo para aprender.

El pasado 20 de febrero se produjo un importante retroceso para el pueblo griego en su lucha contra la austeridad, a pesar de que Tsipras lo calificó de “una batalla ganada dentro de la guerra”. Con la premisa de  “ganar tiempo”, el gobierno de Syriza se comprometió a pagar puntualmente los compromisos de la deuda, para lo cual traspasó sus propias líneas rojas y aceptó una serie de medidas antisociales. Primera lección a aprender sobre la lucha de clases: ─Si aceptas el capitalismo y sus reglas del juego, al final te ves obligado a doblegarte ante sus exigencias.

Lo vimos en Francia, con un Hollande que en su momento fue aclamado por la socialdemocracia europea como su gran esperanza blanca contra las medidas de austeridad.   De alguna forma, lo hemos visto ya en Grecia y podemos continuar viéndolo. Como decía Pablo Iglesias Posse, o con unos, o con otros, no se puede servir a dos amos al mismo tiempo. No importa lo “radical” que sea el discurso de un partido si  luego se ve  incapacitado para desatarse de las cadenas que le impone sistema.
Así fue cómo Tsipras comenzó a anunciar el retraso de la edad de  jubilación y la subida del IVA, lo cual además generó importantes tensiones internas entre las diferentes corrientes de su partido. Lo segunda lección que muchos están ahora  aprendiendo en el país heleno es la siguiente: ─ La debilidad invita a la agresión. Si alguien creyó ilusamente que practicando sacrificios humanos aplacarían la “ira de los dioses”, se equivocaba. Ahora quieren más sangre.


La  Troika, con tal de desbloquear el último tramo de 7.200 millones de euros del segundo rescate, exige ahora  una reducción drástica de las pensiones, un nuevo incremento del IVA, más privatizaciones, reducir los salarios en el sector público, otra reforma laboral y recortar 8.000 millones de euros de los presupuestos.
No obstante, las conclusiones del Comité Internacional de Expertos que lleva a cabo la auditoría del pago de la deuda Griega, fueron tajantes en su primer informe: “Grecia ni puede ni debe pagar su deuda”. En dicho informe, presentado por la presidenta del Parlamento griego, Zoé Konstandopulu, se califica a la deuda de “Ilegal, Ilegítima y odiosa” y aclara que las exigencias del BCE, el FMI y la UE, tienen como objetivo exclusivamente trasladar la deuda privada al sector público. Así pues, incluso en el caso de que se aceptase una reestructuración de la deuda, las consecuencias seguirían siendo, en definitiva, hacer que el pueblo pague por una crisis de la que no es responsable.

Konstandopulu  declaró que  el Parlamento está legitimado para usar todas las herramientas adecuadas para no pagar la deuda, aún más si pone en peligro los derechos de la mayoría de la población, y recordó cómo en 1953, Grecia alivió a Alemania de las exigencias de las reparaciones de guerra, a pesar de que se habían cometido crímenes contra la humanidad.


La respuesta del gobierno Syriza frente a los nuevos ataques de la Troika ha sido convocar un referéndum, para enviar un mensaje “democrático” y “soberano” de la población griega a Europa. No cabe duda que frente a dicho referéndum, todas las fuerzas progresistas de Europa hemos de decantarnos por el NO a las medidas de austeridad.
Sin embargo hay que destacar el hecho de que el pueblo griego ya se ha manifestado claramente, tanto en las urnas como en las calles, en contra de dichas medidas. El programa de Salónica (con el que se movilizó a la población y se ganaron las elecciones) se comprometía a no pagar la deuda ilegítima y a no ceder ante las exigencias del la Troika.

En la lucha de clases, la clave es audacia, audacia y más audacia, y este referéndum hace perder a Syriza un tiempo precioso. La Troika no va cesar en sus intenciones de aplastar los derechos y libertades del pueblo griego, aunque sea para dar un castigo ejemplar al resto de Europa. Ni siquiera por una supuesta deslegitimación de sus intenciones en una clara apuesta por el NO en las urnas, a pesar de que las fuerzas oscuras ya se están movilizando para que, o bien gane el sí, o bien se retire el referéndum a pocos días del mismo para continuar las negociaciones, lo cual es lo más probable, dado que la intención de Tsipras, más que romper con la Unión Europea,  son las de tener más fuerza para las negociaciones.


Incluso la UE se podría permitir el sacar a Grecia del Euro para dar ejemplo al resto de países con su hundimiento. Pueden haber llegado ofertas de Rusia, China, Venezuela… pero la economía griega está fuertemente ligada a la UE y tanto Rusia como China, por ejemplo, tienen intereses puestos en las privatizaciones en Grecia, por lo que impondrían también sus condiciones. 

La campaña del miedo se ha intensificado, la amenaza de la salida de la UE va asociada al caos, el temor a un colapso económico como consecuencia está más que justificado, y la necesidad del gobierno de imponer el corralito cerrando los bancos no facilita las cosas. La deplorable actuación de la socialdemocracia Europea, no hace sino que dejar al pueblo griego abandonado a su suerte. 


Ante este panorama tan negro, y tal y como nos demuestra la Historia en contadas ocasiones, a Syriza sólo le quedan dos opciones. O rendirse ante la Troika y ceder al miedo y a los chantajes, demostrando así que bajo este sistema no existe salida, o profundizando en su programa socialista para golpear duramente y sin vacilaciones al sistema.
En realidad, el programa de Salónica se basa en la creencia de que la Troika podría hacer concesiones profundas y de gran calado. Se ha demostrado que esto no es así. La siguiente lección a aprender es que:  ─Para hacer una revolución, para poner abajo lo que está arriba y arriba lo que está abajo, ni se pide permiso a la clase dominante ni se negocia.
Por lo tanto, a Syriza y en unión con otras fuerzas de izquierda, sindicales y movimientos sociales,  no le queda otra que  movilizar aún más a las masas y organizar a la clase trabajadora para llevar a cabo un programa que lleve a la clase obrera a hacerse con el control directo de los mecanismos de la economía y la política.  Un programa que incluya el repudio unilateral de la deuda ilegítima, la renacionalización de todas las empresas públicas privatizadas, que fomente el control obrero en todas las empresas ante el peligro de sabotajes y cierres patronales, así como la creación de comités de lucha en barrios, centros de estudios, sectores industriales, empresas… Es necesario realizar un llamamiento a los trabajadores para que estén dispuestos a ocupar fábricas, hospitales y sectores estratégicos en caso de ser necesario.  También es necesario buscar la alianza de  los sectores progresistas del ejército y las fuerzas de seguridad ─que en el pasado ya se manifestaron a favor del pueblo en sus luchas─,  para que se movilicen y se organicen ante la perspectiva de un golpe de estado. Pero ante todo, hay que ser consciente de que Grecia no conseguirá llegar muy lejos por sí misma. Es necesario llamar a las fuerzas progresistas de toda Europa y del mundo entero para que se movilicen en apoyo al pueblo griego en su lucha, de forma que lo que ocurra en Grecia sea ejemplo a seguir para el resto de trabajadores del mundo. Aún así, la victoria no estaría asegurada, pero se habrá abierto la senda por la que el resto de pueblos de Europa tenemos que seguir
Joan López


miércoles, 1 de julio de 2015

MARIO BENEDETTI- NO TE RINDAS



No te rindas, aún estás a tiempo
De alcanzar y comenzar de nuevo,
Aceptar tus sombras,
Enterrar tus miedos,
Liberar el lastre,
Retomar el vuelo.

No te rindas que la vida es eso,
Continuar el viaje,
Perseguir tus sueños,
Destrabar el tiempo,
Correr los escombros,
Y destapar el cielo.

No te rindas, por favor no cedas,
Aunque el frío queme,
Aunque el miedo muerda,
Aunque el sol se esconda,
Y se calle el viento,
Aún hay fuego en tu alma
Aún hay vida en tus sueños.

Porque la vida es tuya y tuyo también el deseo
Porque lo has querido y porque te quiero
Porque existe el vino y el amor, es cierto.
Porque no hay heridas que no cure el tiempo.

Abrir las puertas,
Quitar los cerrojos,
Abandonar las murallas que te protegieron,
Vivir la vida y aceptar el reto,
Recuperar la risa,
Ensayar un canto,
Bajar la guardia y extender las manos
Desplegar las alas
E intentar de nuevo,
Celebrar la vida y retomar los cielos.

No te rindas, por favor no cedas,
Aunque el frío queme,
Aunque el miedo muerda,
Aunque el sol se ponga y se calle el viento,
Aún hay fuego en tu alma,
Aún hay vida en tus sueños

Porque cada día es un comienzo nuevo,
Porque esta es la hora y el mejor momento.

lunes, 8 de junio de 2015

domingo, 7 de junio de 2015

Me gusta imaginarte desnuda. Kenneth Rexroth




Me gusta imaginarte desnuda.
Pongo tu cuerpo desnudo
Entre yo y la muerte.
Si me pongo a pensar
Y prendo fuego a tus dulces pezones
Hasta los tendones bajo tus rodillas,
Puedo ver muy lejos a través de tu cuerpo.
Lo que miro está vacío,
Pero al menos está iluminado.

Sé cómo tus hombros relucen,
Cómo tu rostro cae en trance,
Y tus ojos se ponen como los de un sonámbulo,
Y tus labios de mujer
Que es cruel consigo misma.
 Me gusta
Imaginarte vestida, tu cuerpo
Cerrado al mundo y contenido,
Su maravillosa arrogancia
Que hace que todas las mujeres te envidien.
Puedo recordar cada vestido,
Cada uno más orgulloso que una monja desnuda.
Cuando me voy a dormir mis ojos
Se cierran en una red de memoria.
Su nube de íntimo olor
Sueña en vez de mí.


Kenneth Rexroth
Entre yo y la muerte, fragmento
Versión de Marcelo Pellegrini y Armando Roa Vidal

Enlaces:
MIENTRAS LA LUNA LLENA ASCIENDE.
León 

sábado, 6 de junio de 2015

Cine: “La Escuela de Barcelona”




La denominada Escuela de Barcelona, , fue un movimiento cinematográfico catalán que nació en la década de los 60’  con el mismo espíritu de rebelión que tuvieron en su momento el free cinema inglés, la Nouvelle Vague francesa, el Nuevo Cine Español con Carlos Saura a la cabeza o el Dogma 95, movimientos que intentaron remover la industria imperante.
La principal influencia de la escuela de Barcelona fue la Nouvelle Vague, que al igual que la Nova Canço que tenia influencias de la Chanson  francesa, forzada en parte por la represión franquista, con idas y venidas a a Francia por parte de los intelectuales catalanes ávidos de cine europeo librepensantes. Aunque la Escuela de Barcelona tuvo más bien un referente directo a no imitar y buscar nuevos limites al lenguaje cinematográfico, explorando con los planos, la iluminación y el audio haciendo de estas obras verdadero cine experimental. La escuela de Barcelona se posicionó como revulsivo contra el tipo de cine que imperaba en una industria de cine folclórico políticamente correcto.

La Escuela de Barcelona fue un término que usó repetidamente Ricardo Muñoz Suay desde la revista Fotogramas para aglutinar a todos los realizadores inquietos que se movían por la burguesía de la capital catalana., un grupo de cineastas , poetas, arquitectos e intelectuales que se reunían auspiciados por la gauche divine (proclamando su influencia francesa, en el mítico Bocaccio de Barcelona)
El grupo, lo formaron Vicente Aranda, Jacinto Esteva, Joaquím Jordà, Carlos Durán, José María Nunes, Ricardo Bofill, Jorge Grau, Pere Portabella, Jaime Camino, Llorenç Soler  Gonzalo Suárez,Román Gubern y Juan Amorós. De todos ellos, Portabella y Esteva fueron sus principales productores con las productoras propias Films-Contacte o Films 59.. Eran cineastas que tenian en común sus ganas de experimentar y salir de la cultura agobiante y “arcaica de la España del franquismo.



En 1967 realizan “Dante no es únicamente severo”. El proyecto iba a ser un compendio de cortos autogestionados que finalmente van apartándose del proyecto final, codirigido finalmente por Jacinto Esteva y Joaquim Jordà.  Que se convierte en el verdadero manifiesto de la Escuela de Barcelona.

Este grupo trabajaba bajo unas condiciones o dogmas que debían respetar a modo de cohesión interna y de diferenciación del cine “mesetario” realizado desde Madrid:
1.    Autofinanciación y sistema cooperativo de producción.
2.    Trabajo en equipo con un intercambio constante de funciones.
3.    Preocupación preponderantemente formal, referida al campo de la estructura de la imagen de la narración.
4.    Carácter experimental.
5.    Subjetividad, dentro de los límites que permitiera la censura, en el tratamiento de los temas.
6.    Personajes y situaciones ajenos a los del cine de Madrid.
7.    Utilización, dentro de los límites sindicales, de actores no profesionales.
8.    Producción realizada de espaldas a la distribución, punto este último no deseado sino forzado por las circunstancias y la estrechez mental de la mayoría de los distribuidores.
9.    Salvo escasas excepciones, formación no académica ni profesional de los realizadores.

La mayoria de actores no eran profesionales, pero destacamos a : Serena Vergano  -  la mujer de Ricardo Bofill, y  Enrique Irazoqui - el Cristo del Evangelio según San Mateo de Pier Paolo Pasolini - su primo. Algunas modelos publicitarias sirvieron también de actrices: Romy, compañera de Jacinto Esteva; Irma Walling, la Brigitte Bardot española; y Teresa Gimpera en su máximo esplendor en Fata Morgana, la única actriz de la Escuela con cierta continuidad en el cine. Y no faltaron cameos de Gonzalo Suárez o Joaquim Jordà. Pasaron también ante las cámaras de la Escuela los sí profesionales Paco Rabal, Luis Ciges, Christopher Lee - en Umbracle de Portabella -, Antonio Ferrandis, Capucine o Núria Espert. Hubo un intento fallido de introducir a Sara Montiel en Tuset Street, en un estrepitoso error de introducir la Escuela en la industria española.
Algunos integrantes de este grupo como Vicente Aranda,  , Jaime Camino y Gonzalo Suárez,, han evolucionado aun cine mas industrial, peo sin perder nunca la calidad de sus propuestas , mientras que autores como, José María Nunes, Ricardo Bofill, y Pere Portabella han profundizado en su afán experimental, de búsqueda de nuevos caminos en la comunicación audiovisual.

José María Nunes
José María Nunes explica en el documental "Nunes. Anarquía visual" “el año decisivo de la relación de todos fue el 1966, todos coincidimos en hacer nuestra primera película. Lo que después fue “La Escuela de Barcelona”, fue un suceso muy interesante de unos cuantos amigos que nos juntábamos y hacíamos un cine parecido. Que no tiene nada que ver con la  Nouvelle vague, lo nuestro era mas enloquecedor, las ideas estaban mas a encontrarse, no el argumento. Lo de” Paris” siempre tenía argumentos”





Cronología y películas


* 1957:
 José Mª Nunes, portugués afincado en Barcelona, realiza «Mañana», premonición prematura de la Escuela de Barcelona. Para muchos, su primera representante precoz.

* 1960:

 Joaquím Jordà realiza el reportaje «Día demuertos», punto de vista distinto a la temática del funeral.

 - Jacinto Esteva realiza «Notes sur l’emigration» primer ensayo sobre la emigración española, que se premia en Moscú.

* 1963:
Jacinto Esteva realiza un potente retrato de la violencia en las ceremonias españolas en “Lejos de los árboles”. 

- Vicente Aranda y Romà Gubern realizan «Brillante Porvenir», inicio del cine distinto que luego pretende instaurar la Escuela.

* 1964:

- Jaime Camino rompe con el cine típico playero con «Los felices sesenta».

* 1965:

-Vicente Aranda realiza la excelente «FataMorgana», considerada la primera película importante de la Escuela.

* 1966:
- Gonzalo Suárez realiza el corto «Ditirambo vela por nosotros»

- Jacinto Esteva crea la productora Films-Contacto. Su primer largo es: «Noche de Vino Tinto» de José Mª Nunes.

- Cortos «Raimón» de Carlos Durán, «Insultante» y «Circles» de Ricardo Bofill, «El horrible ser nunca visto», de Gonzalo Suárez.

* 1967:
-“Dante no es únicamente severo”. Verdadero manifiesto de la Escuela de Barcelona. El proyecto iba a ser un compendio de cortos autogestionados que finalmente van apartándose del proyecto final, codirigido finalmente por Jacinto Esteva y Joaquim Jordà. 

- Gonzalo Suárez realiza su excelente “Ditirambo”.

- Carlos Durán, «Cada vez que...».

- Llorenç Soler «Cincuenta y dos Domingos»

- Pere Portabella «No contéis con los dedos», con su productora Films-59

- José Mª Nunes termina «Biotaxia» producida de manera individual.

* 1968:

- Films Contacto produce «Después del Diluvio» de Jacinto Esteva.

- Jaime Camino realiza «España otra vez».

- Ricardo Bofill reliza varios cortos en 8mm sobre la arquitectura de Barcelona.

- Joaquím Jordà «Jardín de los Ángeles»

- José Mª Nunes «Sexperiencias».

- Pere Portabella, con su productora Films.59, su primer largo, «Nocturn 29», obra imprescindible dentro del cine conceptual español.

 - «Tuset Street», de Luis Marquina y Jorge Grau. Intento fallido de crear un producto comercial con gente de la Escuela.

* 1969:

- «Las crueles /El cadáver exquisito», de Vicente Aranda.

- «El extraño caso del Dr. Fausto» y «Aoom» de Gonzalo Suárez.

- «María Aurèlia Capmany parla d’Un lloc entre els morts» de Joaquim Jordà.

* 1970:

- «Cuadecuc», a partir del rodaje Drácula de Jesús Franco, de Pere Portabella.

- «Metamorfosis», de Jacinto Esteva.

- «Schizo», corto de Ricard Bofill.

- «Liberxina 90» de Carlos Durán. Último film de la Escuela de Barcelona.

Fuentes:


viernes, 5 de junio de 2015

ESSER VERBAL - Biel Mesquida





ESSER VERBAL

I
Retxilleres d'horabaixa cauen:
primer una, després totes plegades.

II
Fireria de daurats en els espills
d'un d'aquests casals on no hi canta
ni gall ni donzella i dents corcades
d'una boca d'escenari abandonat.

III
Si l'hora tardoral fos un trinxet.
Si els núvols ennigulassin els ulls
del caminal exhaust de tant lirisme
i els iris s'arborassin
d'il·lusioneues assussuaixines
com qui descriu la vida dels ortòpters.
Si l'amor me deixàs encallat
en braços del deliri més lúcid.
Si l'amor no tengués aturall
com un tòxic d'aquells de no dir.
Si fos tan bo de fer morir-se
de puntetes com qui diu: Fins tot d'una.

  Biel Mesquida
notes de temps i viceversa

SER VERBAL

I

Tiras  de tarde caen:
primero una, luego todas juntas.

II

Ferias de dorados en los espejos
de uno de estos centros donde no canta
ni gallo ni doncella y dientes cariados
de una boca de escenario abandonado.

III

Si la hora otoñal fuera chaira.
Si las nubes atragantasen los ojos
del sendero exhausto de tanto lirismo
y los iris se arbolaran
de ilusiones suavizadas
como quien describe la vida de los ortópteros.
Si el amor me dejara varado
en brazos del delirio más lúcido.
Si el amor no tuviera parada
como un tóxico de aquellos de no decir.
Si fuera tan bueno hacerse  morir
de puntillas como quien dice: Hasta pronto.


 Biel Mesquida
notes de temps i viceversa

Enlaces:

LLUITA DE CLASSES


jueves, 4 de junio de 2015

Joaquín Bernadó

«Llega la hora de preguntarse por qué he sido torero, mejor sería decir matador de toros. Bueno, por qué he sido matador y sigo siéndolo, ¡ojo!, que de esto no se quita uno así como así, sin más ni más. Creo que tiene mucho que ver que desde el principio, cuando yo era pequeño, mis padres me llevaron a los toros. En ese momento te entra por los ojos, te entra por los ojos lo que es, claro, la fiesta, los toros como fiesta. Después llega un momento en que me dije, acaso soñando, porque estas cosas que uno se dice de pequeño no sabes si son realidad o son fantasía: Yo también voy a hacer esto. Yo también voy a torear.»
 Joaquín Bernadó

Joaquín Bernadó Bartomeu es probablemente el mejor torero catalán que ha dado la historia. Su carrera se desarrolló entre los años 1950 a 1983. Fue un torero dotado con personalidad propia, que si bien flojeó en la suerte suprema, fue uno de los grandes en el manejo del capote y de la muleta. Se puede decir, sin temor a equivocarnos, que en su profesión rozó la gloria, pues fue muy apreciado en plazas como Madrid, Barcelona o México.

Nacido en Santa Coloma de Gramanet, provincia de Barcelona, el 16 de agosto de 1935. Idolo en  Barcelona llegó a torear en 243,  ocasiones, y . En México ha sido el torero español que más veces ha toreado: 155 ocasiones.

Protagonizó en Barcelona una  de una de las mayores rivalidades taurinas de la época  con el diestro Antonio  Chamaco que el empresario de la plaza Monumental Barcelona PedroBalañá se encargo de explotar al máximo Al talante tremendista y arrojado de Chamaco  le buscó en, Joaquín Bernadó, un contrapunto estilista que, bien apreciado por el sector más purista de la afición barcelonesa, dio lugar a una encrespada rivalidad novilleril que hizo las delicias de unos y otros a lo largo de once "enfrentamientos" sostenidos entre ambos novilleros en la Monumental de Barcelona durante aquella campaña de 1955 y continuó a lo largo de la carrera de los dos toreros

Joaquín Bernadó, abandonó sus estudios de comercio  para dedicarse a los toros desde los quince años. Su primera actuación tuvo lugar en Manresa, el 28 de mayo de 1950 y debuta con picadores en 1953 en Ledesma (Salamanca). Se presentó en el coso madrileño de Vista Alegre el 25 de abril de 1954, formando parte de un cartel junto a Vicente Escribano y Alejandro Valiente, con toros de Ortega Estévez. Aquella tarde Bernadó estuvo excepcional, por lo que repitió en la misma plaza los días 9 y 16 de mayo. Actúa después en Barcelona y Valencia, donde obtiene éxitos de gran resonancia. Fue pues 1954 una temporada crucial para el torero de Santa Coloma de Gramanet, ya que participó en 41 festejos. Su debut en Sevilla se produjo el 22 de abril de 1955, junto al granadino MiguelMontenegro y Joselito Huerta, y gustó su fino sentido estético, por lo que le volvieron a anunciar el 15 de agosto, tarde en la que cortó una oreja, alternando con dos novilleros que serían mas tarde figuras del toreo: JaimeOstos y de nuevo el mexicano Joselito Huerta. El 23 de junio de ese año se presentó en Las Ventas, junto a Miguel Montenegro y Jaime Ostos, y su actuación fue premiada con una oreja de un novillo del Marqués de Villagodio.

Toma la alternativa en Castellón de la Plana el 4 de marzo de 1956, con Antonio Bienvenida de padrino y Julio Aparicio como testigo, con el toro:"Carolo" de M Arranz .Confirma su doctorado en Madrid, el 10 de junio de ese mismo año, con toros del hierro de El Pizarral, actuando como padrino MarioCarrión ante el mexicano Joselito Huerta.

 En 1961 cuando finaliza su campaña española, viaja a México, país al que se desplazaría durante diez inviernos, actuando allí en 200 ocasiones. Probablemente sea el torero español que mas veces haya toreado en los cosos mexicanos, donde llegó a ser considerado como un ídolo indiscutible.

El 30 de abril de 1967 el torero catalán Joaquín Bernadó, realiza una faena memorable en Las Ventas en Madrid, frente a un toro de la divisa de Alonso Moreno de la Cova. Falló con la espada por lo que no se llevó las orejas, pero tuvo que dar dos vueltas al ruedo entre las emocionadas ovaciones del respetable.

El 24 de septiembre de 1983, año de su primera despedida, con 48 años de edad, se encerró en la plaza de Barcelona con seis toros de la ganadería de Begoña, haciéndole un faenón al toro Mequetrefe, y se retira del toreo.La Monumental de Barcelona fue una plaza emblemática para él, pues fue escenario de sus faenas en 243 ocasiones. En Barcelona reapareció el 19 de abril de 1987, alternando junto a Lucio Sandín y Manuel Cáscales. Todavía toreó una vez más de luces, en 1990, cuando tenía 55 años. Joaquín Bernadó fue un lidiador muy estimado, un hombre de una historia taurina relevante que no tuvo suerte en su vida familiar. Fue un torero elegante, muy fino tanto con el capote como con la muleta. La regularidad no fue ciertamente una de sus cualidades, tuvo una carrera muy desigual, con muchas luces y muchas sombras. Sus dificultades con el estoque le imposibilitaron muchas veces de haber llegado más alto. A pesar de ello, su carrera está plagada de destellos de maestría y calidad. Hasta el momento de su retirada fue un diestro de una honradez ejemplar. Se fue de las plazas con 16 cornadas en el cuerpo. Tuvo cuatro percances de importancia (Córdoba-1957; Barcelona-1962 y 1964 y Madrid-1980).



Una vez retirado trabaja como comentarista taurino en TeleMadrid y profesor de la Escuela Taurina “Marcial Lalanda” de Madrid, ejerciendo de profesor de chavales que quieren ser torero como lo fue él, a estos chavales, aspirantes a figuras del toreo, dedica ahora su vida junto a otros toreros que ejercen también como profesores: JuanAntonio Alcoba “Macareno”, Jose Luis Bote y Faustino Inchausti “Tinín”..

Así describe a Joaquín Bernadó y Bartomeu -o Quimet, como le llamaba la afición catalana- el célebre tratado de don JoséMaría de Cossío: "Torero elegante, de muy finas maneras, con manifiestas desigualdades en su dilatado quehacer taurino, sus reiteradas deficiencias en el manejo del estoque le han privado en múltiples coyunturas de conseguir trofeos". Por su parte, el historiador de la Tauromaquia CarlosAbella tampoco escatima elogios a la hora de hablar del diestro de Santa Coloma: "Siempre salió a los ruedos y de ellos con la misma imagen aseada, limpia y pulcra. Buen veroniqueador, le gustó torear a pies juntos con el capote y muleta, y con ésta fue a la vez artista y pulcro y atesoró un acusado sentido del temple. Torero variado, inventó la 'bernardina', especie de 'manoletina' pero con la muleta cogida al revés. Su fallo fue la espada, y ahí perdió, año tras año, triunfos legítimos, sin que con el paso del tiempo adquiriera mayor habilidad. Fue un buen lidiador y un torero con personalidad e interés para aguantar en el candelero tantas temporadas"

Fuentes:
http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=bernado-y-bartomeu-joaquin
http://es.wikipedia.org/wiki/Joaqu%C3%ADn_Bernad%C3%B3_Bertomeu
http://desde-el-tendido.blogspot.com.es/2009/12/el-torero-catalan-joaquin-bernado_09.html
http://elpais.com/diario/1983/09/24/ultima/433202406_850215.html
http://www.ed-bellaterra.com/php/llibresInfo.php?idLlibre=1038
http://www.las-ventas.com/r_taurodelta/08/bernado.pdf