Ara mateix


Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.


Miquel Martí i Pol

jueves, 5 de mayo de 2016

Sarajevo - Dolors Renau




Photo Tim Stoddart

Rímel negre a les pestanyes.
Ulls opacs com  pous sense aigua.
Crits de guerra  en llavis  rojos,  
Somrís  grec  de  quieta estàtua  .

Parla una llengua aspirada.

Vestit  morat balder i  flonjo
Collet blanc de   punta  esquinçada  
Massa cops emmidonada

Camina talons difícils.

Mans  d’ungles vermelles    
Que assenyalen,  dits en flames,
Una  ardent absència.
Assenyalen
Un espai  minso de terra:  
una creu petita i blanca
amb una data: seixanta  set – noranta quatre
sota un  ramell  de flors   tendres .

Una  creu petita i blanca  
com milers  d’altres
En el  camp de futbol  i festa
De quan la ciutat jugava.
De quan al mercat
S’hi venia  fruita i  verdura fresca
I els forns coïen pastissos
I cada mati,  el seu pa tendre
I els firaires cridaven
I  els infants reien en tres llengües

I molts resaven
I d’altres no ho feien.



Si els franctiradors disparen, que disparin

La dona  morena ,   d’ungles vermelles
Es vesteix a poc a poc, peça a peça:

Em poso el  vestit brillant  de  tanta   planxa freda
M’encenc el llavis  amb  el color de    sang  tendra
I perfilo els  ulls guerrers  amb  dol de  llapis negre
I em calço sabata alta.
No vull córrer, ni amagar-me ni mirar enrere.

Si els franctiradors disparen, que disparin
Estesa a terra serè mes bella.

 Dolors Renau
Sant Cugat. Agost-setembre 2015



Rímel negro en las pestañas.
Ojos opacos como pozos sin agua.
Gritos de guerra en labios rojos,
sonrisa griega de quieta estatua .

Habla una lengua aspirada.

Vestido morado holgado y vaporoso
Collarín blanco de punta rasgada
Demasiadas veces almidonada

Anda tacones difíciles.

Manos de uñas rojas
Que señalan, dedos en llamas,
Una ardiente ausencia.
Señalan
Un espacio exiguo de tierra:
una cruz pequeña y blanca
con una fecha: sesenta y siete – noventa y cuatro
bajo un ramillete de flores tiernas .

Una cruz pequeña y blanca
cómo miles de otras
En el campo de fútbol y fiesta
De cuando la ciudad jugaba.
De cuando al mercado
Se vendía fruta y verdura fresca
Y los hornos cocían pasteles
Y cada mañana, su pan tierno
Y los feriantes llamaban
Y los niños reían en tres lenguas

Y muchos rezaban
Y otros no lo hacían.


Si los francotiradores disparan, que disparen

La mujer morena , de uñas rojas
Se viste despacio, pieza a pieza:

Me pongo el vestido brillante de tanta plancha fría
Me enciendo los labios con el color de sangre tierna
Y perfilo los ojos guerreros con luto de lápiz negro
Y me calzo zapato alto.
No quiero correr, ni esconderme ni mirar atrás.

Si los francotiradores disparan, que disparen
Estirada sobre la tierra seré más bella.

 Dolors Renau
Sant Cugat. Agosto-septiembre 2015

Enlaces:
Els homes ploren 

miércoles, 4 de mayo de 2016

‘Casting’ para chiquilicuatres (El Pais 24 FEB 2015) - MARGARITA RIVIÈRE


Vamos a tener que cubrir 60.000 puestos en toda España. ¿De dónde sacamos la gente?”, dijo Alfonso Guerra. Acababa 1982. La victoria del PSOE, un partido sin apenas presencia en el antifranquismo, fue toda una novedad. Significó la construcción ex novo del partido que hoy ve peligrar su supervivencia. También la UCD de Suárez —y no digamos CDC de Pujol, aunque en este caso el lobby se confundía con el partido— había sido una improvisación. Asimismo los tumbos del Partido Popular explican lo experimentales que son los españoles montando partidos. Solo el Partido Comunista y el PSUC permanecían clásicos: ambos están hoy diluidos, minimizados. La UDC de Durán Lleida es un caso raro de aguante mientras se derrumba el castillo de naipes de los partidos clásicos.
Así que Podemos, saludado hoy con pomposidad, no es ninguna novedad. En cambio, sí lo es la ANC: partido político camuflado en agencia proveedora de fans, hooligans y supporters, además de candidatos a burócratas. Suministra aspirantes adiestrados a sernuestra casta. Si la ANC quiso ser la Assemblea de Catalunya se transformó en lo contrario: ser (partido) sin ser (lo). Es el partido que se autoniega: se apoya así en el valor del autoengaño. Puro producto del oasis pujoliano.
La modernidad política tiene esta característica: una ignorancia osada. Y de qué manera. Ver la cara estupefacta de Lali Vintró (catedrática de Griego y sólida trayectoria política en la izquierda) cuando esos ideólogos prêt-à-porter intentaban convencerla de los fundamentos políticos del “derecho a decidir” y de lo fácil que es construir “estructuras de Estado” fue un espectáculo (8TV, 8/al día). Quienes conocemos a Vintró y su sabia retranca la veíamos atender, atónita, a esos ideólogos modernos que creían ilustrarla en valores que ella ignoraba. Nada peor en política que descubrir la pólvora y explicarla a quien sabe mucho más que tú.
Hoy demasiados imberbes dan lecciones inauditas: a Jordi Pujol lo llaman “perseguido político” (el caso puede llegar a la ONU cualquier día). Y demasiadas jóvenes se apuntan a la creencia de Isabel Preysler: “La mujer está hecha para ser esclava de su imagen”. ¡Bien chicos! Tanta inteligencia moderna nos estremece (a diplodocus como yo misma) todos los días. Si pensamos que el saber podía acumularse nos equivocamos de medio a medio.

Las elecciones mueven elites dirigentes, pero también una nube de adláteres y patrocinados que acaban manejando el cotarro perfectamente impunes. Son ellos los que se comen el chollo: verbigracia los ERE andaluces. Qué bochorno. Los segundos y los terceros niveles en caso Gürtel son notables, y ¿qué me dicen de Bankia y su legión de consejeros black? Lo mismo en la trama Pujol: en ella han aparecido ya personajes grises que han perdido la memoria, la voz y, desde luego, la dignidad. El abanico de grupos clientelares es amplio y tiene aspecto de mafias y de sectas. En todos los casos sus protagonistas han visto demasiadas películas: el estilo de los conchabados se confunde con el que vemos en los folletos de propaganda de marcas de moda. Todo encaja.Los 60.000 puestos de Alfonso Guerra se cubrieron a velocidad del rayo. Se descubrió así que los partidos son una máquina expedidora de trabajos y premiosque pagamos todos. El desprestigio de los partidos proviene también de esa masa de cargos y carguitos que rodean toda competición electoral. ¿A quién metes en tu casa cuando deben entrar 60.000? ¿Controlan los partidos a toda esa gente? Vaya casting el que se prepara en este año electoral.
El look Beckham, o el estilo Messi, además de la imitación de Clooney, Ben Affleck o Kevin Spacey han llegado al vecino de enfrente. Y ese conciudadano ya forma parte de los cerca de mil imputados por corrupción en España. Mientras, las amigas de nuestra hija y amigas de sus amigas se apuntan al look lady Gaga. Pero el caso de las mujeres es muy distinto: en las listas de nuestros cientos de imputados apenas hay mujeres. ¿No hay mujeres corruptas? Dios nos libre: claro que las hay, pero son menos (y las que hay son muy malas, malísimas). Las mujeres miramos lo que pasa y, desde luego, (salvo excepciones) no lo sabemos todo sobre Grecia como los ideólogos modernos.
Las mujeres vemos cosas que suelen ser útiles en épocas electorales. Por ejemplo, el desastre de los grandes nombres. Nada será igual tras la deconstrucción de Rodrigo Rato, Luis Bárcenas o Jordi Pujol (por cierto, ¿cuánto nos cuesta hacer justicia?). Hemos visto como pinchaban estos y otros globos: inolvidable. Sucede que estos sucesos tienen efectos colaterales en todas direcciones: desde Aznar López, hasta Rajoy Brey, pasando por Mas Gavarró y todas las biblias que la masa de sus seguidores puso en circulación. La deconstrucción de los grandes da paso a sucesores varios. Y esos sucesores deberían aprender la lección, la tienen bien a mano. Lo contrario es seguir creando chiquilicuatres, zascandiles, chisgarabís y mequetrefes.
Margarita Rivière 

martes, 3 de mayo de 2016

Las estaciones - Karmelo Iribarren,



Las estaciones
sirven
para tres cosas muy importantes:
para que lleguen los trenes,
para que se vuelvan a ir,
y para que lloren los enamorados.
Karmelo Iribarren,

lunes, 2 de mayo de 2016

“El globo” MIGUEL SAIZ ÁLVAREZ


Mientras subía y subía, el globo lloraba al ver que se le escapaba el niño.
MIGUEL SAIZ ÁLVAREZ 

sábado, 23 de abril de 2016

Don Quijote de la Mancha - Miguel de Cervantes


CAPÍTULO 1: Que trata de la condición y ejercicio del famoso hidalgo D. Quijote de la Mancha
En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza. Quieren decir que tenía el sobrenombre de Quijada o Quesada (que en esto hay alguna diferencia en los autores que deste caso escriben), aunque por conjeturas verosímiles se deja entender que se llama Quijana; pero esto importa poco a nuestro cuento; basta que en la narración dél no se salga un punto de la verdad.

Es, pues, de saber, que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso (que eran los más del año) se daba a leer libros de caballerías con tanta afición y gusto, que olvidó casi de todo punto el ejercicio de la caza, y aun la administración de su hacienda; y llegó a tanto su curiosidad y desatino en esto, que vendió muchas hanegas de tierra de sembradura, para comprar libros de caballerías en que leer; y así llevó a su casa todos cuantos pudo haber dellos; y de todos ningunos le parecían tan bien como los que compuso el famoso Feliciano de Silva: porque la claridad de su prosa, y aquellas intrincadas razones suyas, le parecían de perlas; y más cuando llegaba a leer aquellos requiebros y cartas de desafío, donde en muchas partes hallaba escrito: la razón de la sinrazón que a mi razón se hace, de tal manera mi razón enflaquece, que con razón me quejo de la vuestra fermosura, y también cuando leía: los altos cielos que de vuestra divinidad divinamente con las estrellas se fortifican, y os hacen merecedora del merecimiento que merece la vuestra grandeza. Con estas y semejantes razones perdía el pobre caballero el juicio, y desvelábase por entenderlas, y desentrañarles el sentido, que no se lo sacara, ni las entendiera el mismo Aristóteles, si resucitara para sólo ello. No estaba muy bien con las heridas que don Belianis daba y recibía, porque se imaginaba que por grandes maestros que le hubiesen curado, no dejaría de tener el rostro y todo el cuerpo lleno de cicatrices y señales; pero con todo alababa en su autor aquel acabar su libro con la promesa de aquella inacabable aventura, y muchas veces le vino deseo de tomar la pluma, y darle fin al pie de la letra como allí se promete; y sin duda alguna lo hiciera, y aun saliera con ello, si otros mayores y continuos pensamientos no se lo estorbaran.

Miguel de Cervantes



martes, 12 de abril de 2016

Stanley Kubrick





“Dirigir una película es como escribir ‘Guerra y Paz’ subido a una montaña rusa”.
Stanley Kubrick

lunes, 11 de abril de 2016

"Sombras" de Oriol Canals


Cada año, como si participaran de un extraño ritual de primavera, miles de inmigrantes vienen a naufragar ante las costas españolas. Les espera otro viaje: la deriva entre las sombras. Desde las márgenes de un mundo que no los quiere ver, estos hombres toman la palabra, se confían a su familia y nos miran a los ojos.

Sinopsis
Aborda el drama de los centenares de africanos que abandonan sus tierras de pobreza en busca de una vida mejor y que después de sobrevivir a la temeraria travesía marítima tienen que enfrentar algo, quizás todavía más complejo, como es el poder vivir en suelo europeo .En la intimidad de una pequeña habitación vacía, sólo ante la cámara y sin ninguno otro límite que el de la capacidad para soportar la dureza de la propia vivencia, los protagonistas del documental han ido explicando a los sus familias el horror de su viaje en Europa, los aflicciones sufridas dentro de un paraíso cerrado, la rotura de su sueño, la esperanza en un futuro que se les escapa de los dedos. Son expresiones de 10, 30, 60 y hasta 240 minutos (cuatro horas!) en algunas de los más antiguas y bellas lenguas africanas –aixanti, bambara, ful, haussa, soninké o wòlof– que recogen sentimientos a veces desbordados y constantes descripciones de una realidad difícil de admitir, que Oriol Canals envió a los respectivos destinatarios, tal como se había acordado



El realizador

Oriol Canals nació en Barcelona (España), donde creció, vivió y trabajó hasta 1994. Aquel año inició un periplo que le llevó a Londres, Dublín Belfast y París. En 1997 regresó a Barcelona, pero habiendo dejado una parte de sí mismo en París, pasó varios años a caballo entre ambas ciudades. Fue en Francia donde su larga pasión por el cine se concretó y le llevó a dar el salto a la realización.

"Sombras" es su primer largometraje.


“Llegan en cayuco, es decir, llegan si no se ahogan; sin documentos, sin identidad oficial, sin conocidos, sin saber el idioma. No son los únicos que habitan en la intemperie social, pero son un símbolo perfecto del desarraigo, sombras en la sombra, negros sepultados y perdidos en la sólida negrura marginal. Aunque convivimos con ellos desde hace años, por lo general apenas los miramos: sólo un poquito, de refilón, para poder sortear limpiamente su presencia cuando nos ofrecen pañuelos de papel en la puerta del supermercado. Pero de cuando en cuando alguien se detiene y les escucha. Como hizo Oriol Canals, un catalán que, tras cuatro años de ímprobos esfuerzos, ha rodado su primer documental para cine. Los esfuerzos fueron para conseguir financiación (al final la producción es franco-española), y la película, de hora y media de duración, es un retrato de estos inmigrantes sin papeles y de su odisea en España. Los subsaharianos hablan a cámara, grabando cartas verbales que luego mandarán a sus familias, allá abajo en África. Y, al hilo de sus palabras, se intercalan imágenes de esa realidad que están narrando. Es un documental intenso y desnudo, un emocionante atisbo de la vida extramuros.”. RosaMontero (El Pais Semanal)



Critica:
- “Digámoslo sin ambages: Sombras es una película espléndida” (Politis)

- “Un homenaje a esos aventureros contemporáneos que el destino ha transformado en sombras furtivas” (Le Monde)

- “Un documental intenso y desnudo, un emocionante atisbo de la vida extramuros” (Rosa Montero, El País)

- “Algunos se expresan con una profundidad inaudita. Hay que escucharlos” (La Croix)

- “Esta inmersión en una miseria insondable es también una hermosa obra cinematográfica” (Le Canardenchaîné)

Ficha técnica
Fotografía: JEAN-JACQUES MRÉJEN, FLORIAN BOUCHET – Montaje: VIRGINIE VÉRICOURT –
Sonido: MARC CHALOSSE – Montaje y mezcla de sonido: ERIC LESACHET –Música original: MARC CHALOSSE, GASPAR CLAUS – Escritura y dirección: ORIOL CANALS - Productor: PHILIPPE BOUYCHOU Productor ejecutivo: Alfonso Par- – Coproducción: CORTO PACIFIC, TURKANA FILMS, GROUPE GALACTICA –Productor asociado: RVB – Distribución: GROUPE GALACTICA

Duración94' - PaísFrança/Espanya - Año de producción2009

Premios  i menciones:

     Cannes, 2009
Doc Lisboa, 2009
États Genéraux du Documentaire de Lussas, 2009
Dok Fest -Munich, 2010
Quintessence -Benín, 2010 - Premio al Mejor Documental
Écrans du Réel, 2011 - Premio del Jurado
Cinesul - Menció del Jurat
Lumières d'Afrique, 2011 - Premio del Jurado
Tetuan, 2011

Distribució: GROUPE GALACTICA – http://sombras.eu

Fuentes:

domingo, 10 de abril de 2016

Ventanas pintadas - Gloria Fuertes


Vivía en una casa
con dos ventanas de verdad y las otras dos pintadas
en la fachada.

Aquellas ventanas pintadas fueron mi primer dolor.

Palpaba las paredes del pasillo,
intentando encontrar las ventanas por dentro.


Toda mi infancia la pasé con el deseo
de asomarme para ver lo que se veía
desde aquellas ventanas que no existieron.

     Gloria Fuertes 


                                       

sábado, 9 de abril de 2016

Etam Cru, los grandes murales.



Bajo el nombre de Etam Cru se ocultan los artistas: Bezt y Sainer. Este dúo de grafitteros polacos le ha dado un giro al arte callejero, pues crean murales que ocupan varios pisos de altura.

Bezt y Sainer seconocieron en la escuela de Arte y a los pocos días comenzaron a pintar una pared juntos, aunque solo eran letras. “Empezamos saliendo y divirtiéndonos, más tarde pintando y hasta ahora. Simplemente pasó”.  En principio desde distintos puntos de vista, Sainer pintaba de forma más realista mientras que Bezt tenía más estilos y personajes. Entonces fueron mezclando estilos se puede seguir viendo quién ha dibujado qué, y nunca intentan cambiar sus estilos. Como dice Sainer: “Yo nunca pienso en mi estilo, solo pinto lo que me gusta usando mi estilo. No me planteo cómo va a ser. Es un proceso, simplemente pintas y el estilo es parte de ello”.

Etam Cru, son los reyes de la pintura a gran escala. Sus estilos inicialmente dispares se han ido acercando como imanes con el tiempo, siendo hoy capaces de decorar ciudades con la heterogeneidad de sus dibujos y la homogeneidad de su intención: poner fin a la cotidianidad de un entorno mediante la aportación de lo nuevo, lo inusual y lo sorprendente. Su trabajo, representa el simbolismo folklórico de Europa del Este y  juega con situaciones vitales, el humor y el sarcasmo de la sociedad actual.

Por otro lado, les gusta  conectar su trabajo con la música, así que algunos títulos van ligados a su música favorita. “Hay un grupo de raperos de EEUU, los Ugly Heroes, así que esto es también un tributo hacia ellos, aunque decidimos interpretarlo a nuestra manera. Así que al final los Ugly Heroes son tíos que quieren ser algo como un superhéroe sin saber cómo se hace. Es como ser un niño”.

No establecen conexión entre las paredes y los lugares en que se encuentran. Quieren hacer algo nuevo; por ejemplo, no pintaran motores en un edificio de motores, no tiene sentido. Les gusta pintar cosas poco comunes de los sitios, como hicieron en Portugal al pintar un oso polar…”¡pero nunca verán un oso polar por ahí! Relacionar la pared excesivamente con el lugar…malo ” ¿Por qué? Bezt: Porque preferimos pintar cosas totalmente distintas. La gente quiere ver no lo que ve cada día, sino algo de un mundo completamente distinto. Sainer: Yo creo que es aburrido, ¿sabes? Si hay muchos pescadores en un pueblo no tiene sentido pintar un barco. Han visto barcos toda su vida, otro barco no les diría nada. Es gracioso como algunos dicen ‘Achh lo odio’, pero al cabo de un año te enteras de que ahora lo adoran. Esto hace que mucha gente abra su mente. Otro tema gracioso es el de Polonia, donde la gente es muy conservadora y prefieren colgar objetos relacionados con la religión, algo que los represente y que muestre que Polonia tiene poder. Creo que no tiene mucho sentido porque tenemos tantos símbolos religiosos a nuestro alrededor ya que necesitamos traer cosas nuevas”.


Normalmente, las obras de arte de esta dimensiones y calidad requieren de un gran esfuerzo, tiempo y recursos.  Las pinturas están hechas con acrílico y óleo, poseen increíbles detalles y colores, su resultado final demuestra la calidad  de equipo.


Este par de artistas representan a la creciente sociedad de arte callejero de una forma legítima, pues demuestran su alto nivel profesional, creativo y magistral, lo que los hace dignos de este reconocimiento.  Trabajan principalmente en su país natal Polonia y el resto de  Europa del Este, también han creado obras en Estados Unidos, Portugal, Noruega, Canadá, España, entre otros países.





Fuentes:
http://www.etamcru.com/
http://lamonomagazine.com/entrevista-etam-cru-rompiendo-con-la-monotonia/
http://culturacolectiva.com/etam-cru-arte-urbano-europeo/
http://www.boredpanda.com/street-art-murals-etam-cru/

Enlaces:
“Herakut” pareja de street art

Street artists Etam Cru

https://youtu.be/lAn4ZMeoSGU
https://youtu.be/IIn9KtKsJvI
https://youtu.be/UjMyeIQHHQ4
https://vimeo.com/49680981

jueves, 7 de abril de 2016

Hay días - Javier Suarez




Hay días en que me crece el deseo
y pierdo el gusto por vivir en manada.
Esos días mataría al hombre que me viste
y al enano mental que me hace los discursos
porque el verbo ha ido escondiendo tantos
y tantos animales anhelos,
que siento que esto no lo endereza ya
sino la nada.

Hay días en que para vestirnos de don nadie
debemos casi meternos enteros 
en la particular caja de Pandora,
encerrarnos adentro
y dejar que un espectral monigote
vaya herido y doblado
por el peso de la llave.

Hay días en que me sueño finado
pero libre de confines ya
al ver volar mis cenizas
cual mariposas entre los campos.

Y esos días, no me curan del mal sino tus poros,
tus tibias humedades, tus recodos,
oír registros prohibidos y gemidos,
sentir que clavas tus uñas en mi espalda
para injertarme unas alas.